1 从喜欢的事物写起更容易入手。喜欢的东西，自然有很多想说，先写什么，后写什么，新奇的点在哪里，自己熟知，写起来会少很多障碍和负担。
2 风格这个东西，越求反倒越难实现。写作者永远不是写作的主角，写事情，那事情是主角；写想法，那想法是主角。将事情写清楚，已经不容易，如果动笔之前又想要什么风格，那就像手腕挂了只哑铃，连笔也提不起，本来自然该生出的风格，也因不堪重负而显得不伦不类。
3 写作跟拍电影有相似，全景面画会出现，但不多。而写作也如此，局部的描写占主要，读者不需要知道事情的全貌，在有限的、精心安排的信息指引下，一路到达自己的理解，也是阅读的乐趣所在。写什么，不写什么，留白哪些内容，就由写作者说得算。
4 如果真的存在“风格”这个东西，那也是野生的，不是家养的，也不是定制的。因为人既不能精准预知未来的经历，又不能完全洞悉这些经历对自己文字的影响。
5 功能性文章最好的状态是“自然”，这也是写作者工作意义所在，即：将信息以自然的方式传递出去，读者自然地接受了信息，激发了自然的行为，推动了事务的进行。一本好的空调说明书，让用户马上搞清楚操作，搞懂后扔到垃圾桶才是最好。这种“自然”是给读者的礼物，而作为写作者的职责是制作和打磨。倘若没有听过“推敲”这个典故，就不会去体会诗人贾岛为一字而想破头，就如同食客在享受鱼子酱的美味时，不会去想到捕鱼者的劳作。
6 写作最有意思的一点是变化，功能性写作也不例外。一篇功能性文章，有具体要求的时候要怎么写，没有要求的时候又要怎么写，由长文压缩到短文怎么写，留什么，删什么，加什么，这些都很有意思。
7 自我批判是功能性文章写作不可或缺的一部分。如果它是一个机器上的指示灯，必然是长亮状态，不会idle。这句内容是否得当？放在这个位置是否合适？会不会与后文某处重复或者相冲？这个内容是否可以用一个词代替？给出的例子是否支持我的观点？支撑度是否足够？交付前自己挑不出毛病，文章才越来越像文章。
8 写作跟计算机算法又很像，都是寻求最优解。而最优解又有全局和局部之分，局部最优当然可以累加使得全局最优解更精准，但局部求解消耗过多算力又影响整体表现。这就好像有的写作者动笔前带着某个太过强烈的目标，比如尽可能多地写美好的意象，那么这些意象因数量众多又会喧宾夺主。从这个角度看，写作又是关于平衡的学问，对应到算法里就是“trade-off”。
9 读者对内容有宏观预期，但对细节没有要求，只有“好”与“坏”两档评价。可以把读者想像歌手盲选节目的评委，要让读者痛快爆灯转身，那就要分析读者的潜在需求，分析写作任务的目的，分析手里的“物料”，分析做得越细，胜算越高，分析的时间有时会比动笔写的时间还要长。写作者既要分析出实在的task objectives，又要得到一种抽象的感觉（sense），在虚与实的指导下，既完成了目的，又对了那个“味儿”。
10 写作者有时应该像山一样坚定，用自己的方法论去分析去理解，不被杂音干扰；有时又像是风一样柔缓，触及人和事但不留踪迹。两样颠倒就会出问题，比如看到与预期不符的信息就舍弃，就失了让内容更丰富的可能性，该一砖一瓦有序造房子时又肌无力，写出来的文字就“立不住”。
11 形式跟内容冲突的时候取内容，但这种冲突不常发生。语言的发明是为传递信息（内容），而形式是助力这个传递过程的。不同形式各有利弊，比如按时间顺序易于理解，弊端是会显得呆板，闪回手法在增加代入感的同时却有可能引起逻辑混乱。所幸形式众多，不只一种，只要利于传递信息又能驾驭得了，大可组合来用。唯一忌讳是，当一个形式实在难以驾驭，倒不如平铺直叙来得实在，要避免呆板，可以在信息元素上多花功夫。又比如确实有人高考写文言文拿满分，但这种做法向来不被鼓励，风险太大。
12 正经要写东西时，洗净双手可以提醒自己认真严肃，饮食清淡利于大脑转动，环境安宁没有声光干扰利于专注。
13 写作的本质是思考，没人不动脑思考，但动笔才是写作。思考不拘泥于地点、时间、空间，用心聆听自己内心的声音（inner voice），总能捉到有意思的、可写的话题。但写作还是宁静的空间里更容易进行，最好的状态是整个人“陷入”到抽象的想法之中，一时封住自己的感官知觉。
14 写作是基于形象思维的，脑中的景象越清楚生动，带着一双眼睛进入场景，做的无非是把看到的东西，用语言描述出来罢了。
15 缩写是提升写作的好方法，比如八百字的作文缩成五百字的短文，再缩成三百字，一百字，直到缩无可缩。这个过程会带动思考，自己写出来的文字删掉哪处都会不舍得，要找出理由说服自己才下得了手，这个难为自己的过程，也叫斟酌。斟酌多了，自然有提升。
16 文字不是语言的唯一表现形式，动作也是，图像也是，那么用文字去描述动作和图像，也可算作去创造一座语言建筑，语言之中的语言。
17 文字落到纸上的瞬间是“内向”与“外向”的分水岭，既然落到纸上，就是要给人看的，必然是外向的，那要想着读者是否看得懂。自己的日记，只需自己懂就行，人名、事件缩写或者干脆整本都是暗语符号也无妨，所以是内向的。“我今天又吃了那家店”，哪家？午饭还是晚饭？如果前文没交待清楚，就会读者陷入破案式的抓狂状态，自然没心思读下去。自传和日记的文体，也要经过编辑这关，像用夹子开坚果，确保读者吃到仁，而不必弄脏手。
18 重新玩味文字有利于提升写作。汉字的象形元素最多，哪怕相同的文字，不同的人理解也不同，同一个人也会有多种理解，基于文字又不据泥于文字的遐想，利于提升写作。
19 地球上能速成的技能并不多，要么是倒杯水那样简单，要么是定的标准太低，而写作肯定不在速成之列。所幸是只要坚持写，总会慢慢提高。
20 言不尽意，文字的局限性决定了写作的局限性，缺憾再所难免，那这次让缺憾少一些，下次再少一些，虽然完美只能是理想，但在现实中迈进，为难自己的过程中有不少乐趣。
21 功能性写作面对的读者大多是有点“懒”的，他们的宽容度没有散文读者那么高。前者是要完成一件有明确目标的任务，比如了解一机器的操作方法，或者完成筛选过程；而后者的目标就宽松得多，要么是打发时间，要么是想欣赏文字描绘的优美意向。前者若读到糟糕的文字，任务完不成，会迁怒于写作者；后者读到不喜欢的部分大可动动手指，跳过几页，或者干脆换本书或者打开手机看别的。前者的“懒”情有可原，从限制字数甚至字符数的对话框的发明，可以体会到他们的忙碌和压力。
22 写作又不同于说话，震动发声在一瞬间完成，多一些“嗯”、“啊”的停顿，夹杂点口头语，听众并不介意。而字落到纸上，就不同了。如果不经斟酌，读者很难宽容，一个例子就是某些英文畅销书的译本，匆忙上市，一些“的”的嵌套明显超出了中文的习惯，读起来不舒服。
23 除了要写的内容，写作者想的最多的是读者，自己巴不得做个隐形人。“内容要求这样写”，“这样写读者能理解”，没有“我想如何如何”是最好。而写作者要换位假想自己是读者，而且是一群读者，屁股在自己的位置上坐得太稳，不是好事。即使在专业领域的写作也是如此。以计算机英文论文为例，读者虽是领域中人，但非母语者不在少数，句子宜短不宜过长，少用生僻词，都会赢得读者的感谢。
24 写作的精进离不开阅读，读书时有闲有正。“闲”是指随意阅读，比如读小说，大可沉浸于情节变化发展，体会人物心理起伏，不好抱着“我阅读是为了提升写作”的功利想法，因为一上来就分析作者手法，故事骨架，就毁了阅读的乐趣。“正”指刻意阅读指导类书籍，比如《xxx写作》、《xxx手册》，功用性的书才该用功读。担心读得书杂会影响自己文风，倒是多虑了，按时、按属性的归类划分对研究者有用，与阅读者关系不大。冒险小说里也有对浪漫意象的描写，再比如自传写童年有变换孩童视角的，更有代入感；有在年迈时回首儿时，并不转换口吻，多了几分凄凉，也是一种代入感。